本文导读：
1929年美国经济大萧条，好莱坞诞生了两位影响巨大的电影明星：卓别林与秀兰邓波儿。
韩三平分析说，这两位明星是生逢其时，两人主演的电影所表现基调都是温馨、愉快的，即使对资本主义的揭露，也是以幽默的形式来表现
1929年美国经济大萧条，好莱坞诞生了两位影响巨大的电影明星：卓别林与秀兰邓波儿。
韩三平分析说，这两位明星是生逢其时，两人主演的电影所表现基调都是温馨、愉快的，即使对资本主义的揭露，也是以幽默的形式来表现。这个值得中国电影人借鉴：电影要励志、热情，让人们精神愉悦，不良情绪得到宣泄。
许柏林也说，全球金融危机下，中国电影的基调应该是轻松的，让人减压。他特别强调国产电影要“励志”，要多拍一些小人物通过艰苦奋斗、千辛万苦获得成功的电影，要在电影中表现这样的主题：一个民族一个国家，过得了好日子，也能过紧日子、孬日子，否则，这个民族就不够成熟，“紧三年就紧三年吧，谁顶得住，谁心力在，谁最后就能成功！”
2008年，获得票房巨大成功的国产电影，基本是喜剧题材，或者有一个皆大欢喜的结局。贾磊磊认为，以前不少国产电影经常会忽略对观众心理欲望想象性的满足，好像只有把社会的腐败、世界的黑暗、人性的沦丧都在银幕上表现出来才算得上深刻，只有让光明的前景、美好的现实、纯真的情感都消失殆尽才称得上真实，“这种创作理念不仅使观众越来越远离我们的本土电影、转身投入好莱坞电影的怀抱，而且长此以往，还会造成我们的电影产业轨迹偏离电影历史发展的必然规律、与普通电影观众形成难以弥合的心理隔阂。”
贾磊磊说，在经济萧条的背景下，观众走进电影院的初衷是为了追求心理快感，追求感性的愉悦，“为什么把所有人类美好的梦想都留给好莱坞，而把那些苦涩的、沉重的电影偏偏要留给我们自己呢？”
金融危机正通过投资、消费等杠杆逐渐传导到各国文化领域，一些文化大国的文化生产销售状况恶化。例如，由于一些银行不再投资电影业，美国电影业出现创作减少、宣传费用降低、电影公司减产、票房收入缩水等问题。有关专家建议，这是中国电影走出去的大好时机，应该借鉴好莱坞经验，塑造中国银幕英雄，通过流行文化有效宣传中国。
2008年，《赤壁》在日本、韩国等国均受到欢迎，在日本的票房收入甚至超过中国。韩三平认为，如果把中国电影跟中国深厚的文化底蕴、历史传统、现代生活结合起来，中国电影前途无限，中国电影产品打入国际市场、走出去，推广到全世界，也许比工业产品要容易，“我们要把什么样的中国电影推出去？当然是中国的银幕英雄！”
他说，到了塑造中国银幕英雄的时候了！好莱坞电影中的英雄都是宣传美国价值观的，其主题就是：美国是一片充满希望、实现梦想的土地，士兵能够成为将军，穷人能够成为富翁，“美国现实当然并非如此，但美国电影老表现这个主题，因此无形中吸引全世界的人才往美国跑，为美国发展迅速积累了人才。中国就缺这样的银幕英雄，即使有，也是古代人物。难怪观众以前批评中国电影，充斥着帝王将相。”
中国要塑造什么样的银幕英雄？韩三平认为，中国银幕英雄的故事应该表现这样一种中国式价值观：在中国，只要努力、奋斗，就能获得成功，就能实现个人价值。“我们要拍一些励志的电影，塑造中国银幕英雄，激励大家向上，面对现实，排除困难，积极面对人生，就能获得成功。”
韩三平同时强调，塑造中国银幕英雄，一定要注意艺术手法，要有一个好故事，按照市场化的规律来进行电影的创作。
